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| 書法知識(shí)入門概覽 |
書法與中醫(yī)、武術(shù)、京劇并稱為我國(guó)四大國(guó)粹。書法是漢字的書寫藝術(shù)。漢字在漫長(zhǎng)的演變發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，一方面起著思想交流、文化繼承等重要的社會(huì)作用，另一方面它本身又形成了一種獨(dú)特的造型藝術(shù)。
書法字體沿革大致為甲骨文、金文、篆書、隸書、楷書、草書、行書。
（一）文房四寶
筆：筆有四德，選筆時(shí)應(yīng)注意，為尖、圓、齊、健。尖，說(shuō)的是指筆毫聚攏時(shí)，末端要尖瑞。筆尖則寫字鋒棱易出，較易傳神。圓，指筆毫圓滿如棗核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足則書寫時(shí)筆力完足，反之則身瘦，缺乏筆力。筆鋒圓滿，運(yùn)筆自能圓轉(zhuǎn)如意。齊：指筆尖潤(rùn)開壓平后，毫尖平齊。毫若齊則壓平時(shí)長(zhǎng)短相等，中無(wú)空隙，運(yùn)筆時(shí)“萬(wàn)毫齊力”。?。杭垂P腰彈力；將筆毫重壓后提起，隨即恢復(fù)原狀。筆有彈力，則能運(yùn)用自如；一般而言，兔毫、狼毫彈力較羊毫強(qiáng)，書寫字體堅(jiān)挺峻拔。
筆按筆毛軟硬程度大致分為軟毫、兼毫、硬毫。軟毫多用羊毛制成，較柔軟，宜書寫顏體等筆畫較肥厚字體，但初學(xué)者不宜使用。硬毫多用黃鼠狼尾毛制作，彈性較強(qiáng)，宜書寫柳體等有棱角字體，剛健有力，但不易掌握運(yùn)筆，故也不適合初學(xué)者使用。兼毫介于二者之間，用軟硬毛混合制作而成，宜書寫趙體等字體。
新筆啟用前用溫水（不可用開水）泡開筆鋒；另新筆一旦啟用，筆帽不宜再套上，放置時(shí)宜懸掛某陰涼通風(fēng)處。使用前宜先用清水浸濕，然后用吸水紙吸干，再浸墨書寫；書寫用完后要把筆涮洗干凈，至輕輕捏筆鋒時(shí)無(wú)黑色水滴下為宜，否則筆鋒中含有余墨會(huì)使筆鋒粘在一塊，對(duì)筆鋒有損壞，然后也用吸水紙吸干筆毛中的水分，懸掛放置。
墨：墨按制作材料可分為松煙墨、油煙墨、漆煙墨等，好的墨汁墨粒細(xì)膩，書寫后略發(fā)紫光，有香味?，F(xiàn)在直接購(gòu)買盒裝墨，“一得閣”、“中華墨汁”等較好。長(zhǎng)時(shí)間放置后用墨時(shí)要適當(dāng)搖動(dòng)，以免膠粒沉淀不均。
紙：毛筆書法用紙一般為宣紙。宣紙為用檀木皮和稻草等制作而成，吸墨性好，折后少痕，存放久。生宣多做書法用，柔軟而吸墨，也常作寫意山水畫用紙。熟宣用明礬加工處理，較硬，吸水性弱，常作工筆畫用紙，現(xiàn)可嘗試書寫硬筆書法。
硯：現(xiàn)在如不講究，平時(shí)練習(xí)可用小墨盒代替。好的硯臺(tái)質(zhì)地細(xì)膩溫潤(rùn)、不軟不硬。較有名的有端硯、歙硯、魯硯等。硯不用時(shí)一定不能儲(chǔ)有余墨，應(yīng)洗凈擦干放置或置入清水（謂之“養(yǎng)硯”）。
（二）用筆
首先是執(zhí)筆，提倡五指執(zhí)筆法，其要領(lǐng)是：指實(shí)、掌虛、掌豎、腕平、管直。 指實(shí)，就是手指執(zhí)筆要有力量，外側(cè)四指相互靠攏，骨節(jié)向外，密實(shí)而不松散。內(nèi)側(cè)拇指中部骨節(jié)尤其要注意使之向外凸起，使虎口圓如馬鐙形，這樣五指一齊用力，執(zhí)筆既堅(jiān)實(shí)有力，又有助于運(yùn)筆。使之松緊適度。太緊，運(yùn)轉(zhuǎn)不靈；太松，使不上勁。指實(shí)，才能做到“毫無(wú)虛發(fā)，墨無(wú)旁溢，力聚管心，執(zhí)筆穩(wěn)定?！?
掌虛，就是執(zhí)筆時(shí)掌心要虛空，不能曲指塞掌，無(wú)名指和小指都不要貼到掌心，好像手心里拿著了雞蛋。大拇指和食指間的虎口要張開大些。這樣，運(yùn)筆就能穩(wěn)實(shí)而靈活，容易把字寫得健美。
掌豎，就是執(zhí)筆時(shí)手掌要豎起來(lái)。掌豎才能筆直，筆直才能鋒正，鋒正則四面勢(shì)全，運(yùn)轉(zhuǎn)自如。
腕平，是指手腕與桌面要平行。
總之，強(qiáng)調(diào)“指實(shí)掌虛”。
（三）筆法
書家都強(qiáng)調(diào)“中鋒用筆”，指行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫的中線,以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感。行草中常見偏鋒。藏鋒強(qiáng)調(diào)書寫不露筆鋒，故而有“欲右先左，欲下先上”、“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”之說(shuō)。露鋒則相反。
（四）臨摹
學(xué)習(xí)書法的很關(guān)鍵的一環(huán)，書法經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)代書家揣摩提煉形成了相對(duì)固有的審美模式。我們要多臨摹，多揣摩，在有形無(wú)形中提高書法書寫水準(zhǔn)。很多時(shí)候我們?cè)谂R摹時(shí)寫的字和離開字帖后寫的字大相徑庭，這意味著很大程度上不是我們寫不好，而是我們不知道怎樣寫才是好的，才是美觀的。
臨，分格臨、對(duì)臨、背臨、意臨。格臨，一般用玻璃板或透明紙蒙在字帖上，根據(jù)字體大小，繪制米字格或九宮格，然后取下，照帖書寫。對(duì)臨，則直接看著字帖書寫。但對(duì)臨講究“意在筆先，筆居心后，預(yù)想字形”，即預(yù)先想象字的形狀，不要盲目下筆，對(duì)臨是最好不要看一筆寫一筆，宜看一字寫一字，或看一行寫一行。背臨就是把帖收起,憑記憶默寫。一般寫仍書寫原作。意臨則著重強(qiáng)調(diào)臨筆意、風(fēng)格、筆法。
摹，分仿影，單鉤，雙鉤。仿影，即在字帖上蒙上一層透明紙，竭力模仿原字形。單鉤，也是在字帖上蒙上一層透明紙，然后用細(xì)筆鉤出中鋒線，然后取下白紙，照原字摹寫，著重練筆畫。雙鉤，也是蒙上百紙，用細(xì)筆鉤出原字輪廓，然后取下，運(yùn)筆填實(shí)。
（五）結(jié)構(gòu)
學(xué)習(xí)書法應(yīng)多看，多練，多揣摩。字形結(jié)構(gòu)絕非三言兩語(yǔ)能說(shuō)盡的，也非言傳身教所能傳授盡的，唯有自己親身揣摩。僅舉例一二。
書法講究變化之美，故一個(gè)字中的同樣的結(jié)構(gòu)或筆畫常寫成不同的形態(tài)，如書法上說(shuō)：“字無(wú)二捺”，說(shuō)的是一個(gè)字中不能出現(xiàn)兩個(gè)“捺”的筆畫，如“炎”，上面“火”最后一筆作點(diǎn)，下面“火”最后一筆則作捺，又如“食”等。另外，同一篇書法作品中如果同一個(gè)字如果出現(xiàn)兩次以上且位置較近，一般寫成不同形態(tài)。書法上，每一字皆只能有一“主筆”，多則無(wú)層次感，喧賓奪主。如“事”，字中共有兩長(zhǎng)橫，但宜把最上方一橫寫最長(zhǎng)，下面寫短，一樣長(zhǎng)則無(wú)主次，不美觀。
（六）章法
先說(shuō)落款，落款講究其字體不能古于正文，即如正文用楷書，落款不能用篆書、隸書等；落款文字一般少而精，不多于正文，但有兩例除外，為對(duì)聯(lián)和題匾，它們的正文字少但大，落款字?jǐn)?shù)可多于正文。再說(shuō)鈐(qian)印，作品一般蓋兩方印，一朱文，一白文，朱文在上，白文在下。印章，一般分名章和閑章，名章為姓名章，形狀一般方形，閑章則可有詩(shī)詞、警句、年代、成語(yǔ)等，長(zhǎng)方形或橢圓形。作品首字疏處常蓋一異形章，又叫“引首章”，末尾的叫“壓角章”，加蓋時(shí)忌“平頭齊腳”，即引首章不能與首字齊，壓角章不能與末字齊。且一般章不宜比字大。
（七）硬筆書法
硬筆書法可以從傳統(tǒng)書法中吸取營(yíng)養(yǎng)。但由于書寫工具不同，又不可苛求其達(dá)到毛筆的書寫效果。硬筆書法用筆一般選用鋼筆。因?yàn)槠渌挠补P種類都有其弊病。如油筆太滑，不易掌握運(yùn)筆。鉛筆易寫禿，粗細(xì)無(wú)常。鋼筆最宜。鋼筆書法也可以把傳統(tǒng)書法字帖作為臨摹對(duì)象，操作時(shí)應(yīng)提煉其中鋒線。
鋼筆書法要想寫出毛筆粗細(xì)有致的意趣來(lái)，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：選紙要軟，但不能過(guò)于吸墨，報(bào)紙就不好，易浸染，可嘗試用熟宣紙；再者，厚墊紙，即在書寫紙張下面多墊些紙；飽吸墨，鋼筆吸足墨；重加力，要寫粗筆時(shí)適當(dāng)加力。
硬筆書法在我們生活中隨處可用到，大家應(yīng)注意不要只在練書法時(shí)才好好寫字，其實(shí)，書法說(shuō)到底還是為了使用，建議大家在平時(shí)寫作業(yè)，寫報(bào)告時(shí)都能當(dāng)作書法作品來(lái)寫，來(lái)練。 |
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