《流民圖》是—九四二至—九四三年在北京創(chuàng)作的巨幅長(zhǎng)卷。當(dāng)時(shí)日本侵略者已踐踏我國(guó)的半壁河山，中國(guó)人民水深火熱的遭遇，是激發(fā)畫(huà)家構(gòu)思《流民圖》創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。 —九四二年，蔣兆和曾去上海、南京等地搜集素材，畫(huà)了許多素描、速寫(xiě)人物，但創(chuàng)作全圖時(shí)，還是請(qǐng)了許多模特兒、其中包括畫(huà)家的朋友如國(guó)畫(huà)家邱石冥、木刻家王青芳等。畫(huà)卷由右至左，起始是一位拄棍老人，他身邊還有一位臥地的老者，已經(jīng)氣息奄奄，二位婦女和一個(gè)牽驢人圍著他，毫無(wú)辦法。再往下，是抱鋤的青年農(nóng)民和他的饑餓的家眷，抱著死去小女兒的母親，在空襲中捂著耳朵的老人，以及抱在一起、望著天空的婦女、兒童。斷壁頹垣、尸身橫臥、路皆乞丐。再往下，是乞兒，逃難的人，受傷的工人，等待親人歸來(lái)的城市婦女，棄嬰，瘋了的女人，要上吊的父親和哀求他的女兒，在痛苦中沉思的知識(shí)分子……
《流民圖》全以毛筆、水墨畫(huà)出，其形象描繪之具體、深刻，在現(xiàn)代繪畫(huà)史上是鮮見(jiàn)的。傳統(tǒng)人物畫(huà)由于一味追求寫(xiě)意性，加上公式化，近兒百年來(lái)很少有深刻描繪現(xiàn)實(shí)的作品。蔣兆和把西畫(huà)素描手法引入中國(guó)畫(huà)、每畫(huà)一個(gè)人物都必求有生活依據(jù)，有相應(yīng)的模特兒作參考。他適當(dāng)吸取光影法刻畫(huà)人物面部，但又以線描為主要造型手段——這是自近現(xiàn)代倡導(dǎo)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)以來(lái)，在人物畫(huà)領(lǐng)域所獲得的巨大成果。蔣兆和是一位著眼于現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家，他說(shuō)自已“混跡于茫茫的沙漠之中，看著慢慢奔走的駱駝，聽(tīng)聽(tīng)人生交響的音樂(lè)……”，說(shuō)他的藝術(shù)不是“一杯人生的美酒”，而是“一碗苦茶”，以獻(xiàn)給“災(zāi)黎遍野，亡命流離、老弱無(wú)依，貧病交集”的大眾。 《流民圖》正體現(xiàn)廠這一主張。 |
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