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書(shū)畫(huà)的鑒定

1.紙縑和墨色
分析一件作品,首先研究作品與作者的一貫藝術(shù)風(fēng)格是否相通,筆墨特征是否具備。每個(gè)作者都有自己的獨(dú)有面貌,要品味其中的異同,作偽者雖在外形上能得形似,但各人功力、學(xué)養(yǎng)不同,精神物質(zhì)就會(huì)出現(xiàn)差異,從而作判別的依據(jù)。從筆墨韻味上去把握,要多看原作,多比較。藝術(shù)風(fēng)格是鑒定古今書(shū)畫(huà)的主要依據(jù),它是由章法和結(jié)構(gòu),造型和結(jié)體,筆性和墨法等要素組成。雖然它不如筆墨、造型那么具體要數(shù),但通過(guò)這些特征確立的風(fēng)格則是一望可知。這種風(fēng)格既指?jìng)€(gè)人的風(fēng)格,也指時(shí)代的風(fēng)格。在總體上把握具有普遍特征的作品,對(duì)那時(shí)代的藝術(shù)活動(dòng)的總面貌有一個(gè)概括的了解,從而八九不離十地分清每個(gè)時(shí)代的獨(dú)有風(fēng)格,進(jìn)一步去考證那些不太出名的或流傳作品較少的作者和作品。

2.紙縑和墨色
有些書(shū)畫(huà)家習(xí)慣用某種特性紙來(lái)創(chuàng)作或在某一階段也可能使用一種特殊的紙張,如張大千善用四川紙。特別是古代書(shū)畫(huà),紙絹的年份,包漿不夠,均可在一定程度上判斷是否該作者該年代的作品。書(shū)畫(huà)創(chuàng)作用的宣紙、綾、絹,這類紙縑在每個(gè)時(shí)期都有它特定的工藝,如唐代的"澄心堂" 紙,宋代的白麻紙,元代的粗絹,明代的板綾、花綾,清代帝皇用的宮廷紙以及"汪六吉"等等,都有它們的特征,如果前代作品用了后代的紙,必假無(wú)疑。紙絹和墨色經(jīng)過(guò)一定時(shí)間的作用,會(huì)產(chǎn)生"包漿",這也是辨別書(shū)畫(huà)年份的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

3.款識(shí)、題跋
款識(shí)題跋的內(nèi)容完整與否,年份是否確定可靠,也可作為判定該作品真?zhèn)纬潭鹊囊罁?jù)。常見(jiàn)的款識(shí)順序?yàn)椋鹤髌访Q,詩(shī)文,上款,創(chuàng)作年月,作者名號(hào),年歲等。只題姓名、字號(hào)的窮窮款,一般的收藏者也喜買一些題有長(zhǎng)款的作品,但也要注意作者的習(xí)慣,如明代的仇英,清代的任伯年,當(dāng)代林風(fēng)眠等人,一般不題詩(shī)文,只記年月、名號(hào)或加上款,很多作者早中晚年的款識(shí)也有不同,這些方面也需要加以注意。 

4.印章與印面
鋅版制作使仿刻印章不易走樣而顯得更為逼真,為鑒定增加了難度。對(duì)于當(dāng)代書(shū)畫(huà),僅從印章上去識(shí)別是靠不住的。專做古舊書(shū)畫(huà)的人常專門收集舊印泥加蓋其上。此外,了解制假的地域,也是識(shí)別真?zhèn)沃鞯囊环N途徑。

東漢以后隸書(shū)逐漸失去其實(shí)用價(jià)值,而成為純藝術(shù)創(chuàng)作,但藝術(shù)水平始終沒(méi)有超過(guò)東漢以前隸書(shū)的水平。

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