傳統(tǒng)山水畫的技法比較集中的體現(xiàn)在山石的皴法上，有荷葉皴，披麻皴，解索皴，亂柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折帶皴，卷云皴，雨點(diǎn)皴，豆瓣皴等等，我們將其概括為三大類：１、線皴（以披麻為主），面皴（以斧劈為主），點(diǎn)皴（以豆瓣、雨點(diǎn)為主）。
(1)披麻皴（線皴）：皴的筆法如披開(kāi)的麻披狀，呈長(zhǎng)線條，表現(xiàn)山石的明暗凹凸，充實(shí)結(jié)構(gòu)和脈胳體積感，以及江南多見(jiàn)的有草木的松軟土質(zhì)。用筆微帶交叉。短而松散叫解索皴。梗直而亂叫亂柴皴。細(xì)而短叫牛毛皴。上述三例屬線皴類。
(2)斧劈皴（面皴）：最能體現(xiàn)山石的堅(jiān)硬質(zhì)感，用筆如斧劈木之痕，特別是花崗石或人工爆破后的山巖，多呈此狀。大斧劈先以筆肚著力，橫臥紙上一掃，筆鋒中帶有飛白，表現(xiàn)山石的陰背面較合適，小斧劈則以扁筆作挑剔狀，并略似勾勒的作用和方法。大斧劈皴，小斧劈皴為面皴類。
(3)雨點(diǎn)、豆瓣皴（點(diǎn)皴）：筆鋒如斧劈狀，也叫小面皴。適用于大山群山之表現(xiàn)，如以烘染蒼翠的色調(diào)，能得山林蔥郁的感覺(jué)，下筆前要明確輪廓、態(tài)勢(shì)和明暗、虛實(shí)、疏密的變化。橫筆點(diǎn)舊稱米點(diǎn)，宜畫云山。直筆帶扁鋒舊稱豆瓣皴。直筆點(diǎn)舊稱雨點(diǎn)，釘頭、芝麻皴。以上為點(diǎn)皴類。（山石畫法步驟示范圖例、步驟文字說(shuō)明從略）
樹(shù)法介紹：古語(yǔ)云“樹(shù)分四枝”意在立體，自然界樹(shù)木的形態(tài)千變?nèi)f化，不同種類的樹(shù)木具有不同的特性，不同的姿態(tài)，樹(shù)分干（大干、小干）枝、葉、根，枝干的穿插變化形成樹(shù)的形式美。一棵樹(shù)的美抓什么簡(jiǎn)言之即取其美而舍其丑。１、抓勢(shì)：我們將其概括為三大類。立勢(shì)、平勢(shì)、園勢(shì)。立勢(shì)：樹(shù)干挺立，樹(shù)枝向上，直中用不直求變化，不直中見(jiàn)直。平勢(shì)：抓其平而舍其不平，如松樹(shù)的變化要平中求園直來(lái)變化。園勢(shì)：園中求不園，要園中見(jiàn)直求變化。２、樹(shù)的結(jié)構(gòu)：主干：一棵樹(shù)打動(dòng)人的地方有一處、兩處，畫一棵樹(shù)必須抓其關(guān)鍵的一兩枝，忌平衡與對(duì)稱。決定其生動(dòng)與否的一兩枝都是旁枝，凡出枝處皆有結(jié)狀以示生命感，以表現(xiàn)物之常理。３、枝干穿插：疏密：通過(guò)穿插來(lái)體現(xiàn)虛實(shí)：通過(guò)筆畫多少來(lái)表現(xiàn)爭(zhēng)讓：如書法中的“挑夫爭(zhēng)道”。黑白：不能平均，不能勻，不能灰。要忌用筆打格、十字、米字及扇面形穿插。穿小枝時(shí)眼睛盯住空白處，盯住小白點(diǎn)，不要全堵死。
山水畫的筆墨技巧筆墨為中國(guó)畫主要表現(xiàn)手段，古云“無(wú)筆無(wú)墨不成畫”。只有墨而無(wú)筆立不起來(lái)，宜軟、平、灰、肉。反之，有筆而無(wú)墨也缺乏表現(xiàn)力。在運(yùn)筆的同時(shí)也就在運(yùn)墨了。墨的效果是靠筆運(yùn)出來(lái)的，筆之輕重也是靠墨來(lái)呈現(xiàn)的，因此筆墨的關(guān)系是相輔相成的。宋韓拙曰“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽(yáng)”（《山水純?nèi)罚＿\(yùn)筆一要勾出造型，二是表達(dá)質(zhì)感。線描是中國(guó)畫的主要特點(diǎn)和主要表現(xiàn)手段，中國(guó)畫之“線”。是具有生生活力的有生命的線，運(yùn)動(dòng)的線，是寄寓作者的人格與性靈的線。下面談?wù)勚袊?guó)畫筆墨技法中的有關(guān)問(wèn)題。 |
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