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   十字形的視覺作用
 所謂十字形的構圖實際上是畫中水平線和垂直線所交織而成的畫面，這種畫面使人聯(lián)想到宗教的“十字架”，在平靜中增添了肅穆的氣氛，有很強的精神暗示。從形式上看，豎線和直線相交而成的結構，有較強的穩(wěn)定感和視覺冷靜的形式感受，但處理不好容易呆板。
 見圖，德國珂勒惠支的石版畫《戰(zhàn)場》，表現(xiàn)的是一位母親在夜色蒼茫中，手提馬燈尋找兒子尸體的情景，是一幅明顯的十字形構圖。老母親的身軀，像一條粗直線突兀在橫展的地平線上。畫面的這種結構，表現(xiàn)出悲哀、沉痛、沉寂的氣氛。夜幕使母親的臉部形象無法清晰地刻畫出來，然而，簡潔的“十字”架構圖、有力的外輪廓造型、手部的細節(jié)、明暗色調和氣氛的渲染，充分體現(xiàn)了母親內心的情感，因而它的表現(xiàn)容量大大地超過了面部刻畫所能給人的感染。
  菱形的視覺作用
 菱形，是方形的一種特殊擺放的形式，或橫、或斜，因此具有方形的一些視覺效果，同時有集中、融洽、活潑、穩(wěn)健等視覺上的形式感受，運動感中隱藏著安定與平衡作用。見圖，席勒的水彩畫《兩個姑娘》，用了菱形的分割方法，使畫面既穩(wěn)定又有一定的生動感。
 還有其他的幾何形狀，如楔形、平行四邊形等，它們也各具性格特征，限于篇幅不一一展開?？傊?，由于幾何形狀在數(shù)學中的意義，使得在繪畫上有簡明、大塊，易于形體組織等作用，所以在畫面的結構上運用非常廣泛。比如，見圖，克里姆特的油畫作品《達耶厄》，畫面呈斜V字形，營造了一種溫馨的氣氛。
  形式線對視覺的引導
 上面，我們已經(jīng)分析了形式分割、形式線和幾何基本形在構圖中的作用。但是，一幅繪畫的構圖常常是由眾多的線和形組合而成的，一般情況下往往綜合運用，是整個結構群在起作用。當然，有時單項的因素也能產(chǎn)生加強或削弱畫面的形式感，我們要具體情況具體分析，以表達作者精神意念為目的，不能教條搬用。
 科學研究證明，視覺心理具有選擇性。人們的視覺思維，可以由整體到局部，也可以由局部進而把握整體。這種特性為繪畫藝術的取舍與組合提供了依據(jù)，而繪畫形式語言的使命，就是在自然物的萬千變化中尋找視覺上的秩序化并運用到藝術創(chuàng)作中去。凡是成功的構圖，都應具備清晰而明確的視覺層次，因為視覺層次能使繪畫在具備完美構圖形式的同時，表達出豐富的內容。同時，畫中物象布置的導向也是形成構圖中心的重要因素。形式線一般以畫面的勢態(tài)趨向表現(xiàn)出來，其指向部位往往就是構圖中心的位置。前面說過，形式線吸引觀者的視線，具有運動的指向性，誘導性。但這種導向并不是說畫中所有物象的布置都單一性地指向主體物，而是建立在總體視覺的感受和大的趨勢上，細節(jié)處不影響總體導向。簡單地說，構圖中的形式線，對觀眾的視覺起著方向、方式、順序和構圖的中心層層展開，使各個物體與物體、人物與人物之間、人物與景物之間產(chǎn)生有機的、整體的聯(lián)系，使主題得到充分表現(xiàn)。
 見圖，蔣躍的國畫《春光》，斜倚的藤蔓引導觀者人的視線往下走，與題款呼應，下落的印章又把視線引回到畫面中去。經(jīng)過幾個回環(huán)和交錯，觀眾的視線被這些交錯所吸引，視線隨著上挑的弧形移向小鳥，再由紫藤花枝移向畫面的下方，上下兩方紅色的圖章形成呼應。與其說表現(xiàn)的是紫藤，不妨說是在追求墨趣筆情的形式線條，它將上下兩方串聯(lián)起來，并引導視線順著它的運動方向而運動，如同一根繩子將零散的物體聯(lián)結在一起，起到了聯(lián)絡畫面，加強氣勢和引導觀眾視線的作用。
 小結：
 繪畫形式感的產(chǎn)生源于生活中同類形式給我們的經(jīng)驗，這是繪畫作品能夠與觀眾交流的基礎。對構圖形式的視覺研究既是基于思想感情對表達形式的要求，也是基于對生活形式感受的總結。畫家對待客觀對象決不是照搬，它包含了作者的觀察、理解、選擇、把握、想象等諸多的主觀因素，照抄自然意味著瑣碎，主觀意味著概念，只有在理解的基礎上才會游刃有余。但畫幅中的“情”通過構圖形式傳達給觀眾，而不同的視覺美點、不同的心理感受，必然要選擇不同的形式語言。因此，如何加強構圖的表現(xiàn)力，如何使畫家的意圖與觀眾的意識達到共鳴……形式感是繪畫的第一步，只有用合適的形式語言表達出畫家的真情實感，才能使其作品有震撼人心的藝術力量和審美價值。