改革開放后，尤其是近年來，漢畫像石拓片已不僅僅作為研究資料，而且第一次作為獨立的收藏項目走進家庭以及大眾審美生活當中。漢畫像石拓片具有較高的藝術(shù)裝飾價值，其豐富多彩的題材對于提高家庭文化氛圍，培養(yǎng)家庭成員文化修養(yǎng)和增加歷史知識可以起到很大的促進作用。此外，漢畫像石拓片具有較高的文物收藏價值，我國《文物法》規(guī)定金石檔案、甲骨檔案、簡牘檔案等也都是文物，也就是說，它們同時具有檔案價值和文物價值，拓片屬于金石檔案范疇。由于部分漢畫像石已經(jīng)損毀，其拓片變成了孤本或者限量本，因此升值空間非常大，很多博物館出于保護漢畫像石畫面的考慮，限制拓片的制作和發(fā)行，因此很多館藏版本的拓片價值也非?？捎^。文物市場上流通的多是個體收藏家收藏的漢畫像石制作的拓片，隨著國家對于個人制作拓本的限制，目前市場上流通的漢畫像石拓片也具有一定的升值潛力。目前眾多拓片收藏愛好者面臨著兩個問題：第一，由于拓片制作水平的差異，導致漢畫像石拓片品相的參差不齊。第二，由于市場需求和升值空間大，造成大量漢畫像石制假者拓印的假拓片充斥市場，嚴重干擾了拓片市場的健康發(fā)展，這便要求收藏者必須獨具慧眼，去發(fā)現(xiàn)真實精美的拓片。
漢畫像石拓印的基本方法是：先把要拓的花紋或文字盡可能剔刷清楚，用大小合適的宣紙蓋上，把紙輕輕潤濕，然后在濕紙上蒙一層軟性吸水的紙保護紙面，用毛刷輕輕敲捶，使?jié)窦堎N附在該物表面，隨著它的花紋、文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那層紙，等濕紙稍干后，用撲子蘸適量的墨，敷勻在撲子面上，向紙上輕輕撲打，就會形成黑白分明的拓片。在拓印過程中，潤濕宣紙最好用白芨水，它能使薄紙更好地貼附于被拓物的表面。小型拓片，可以用軟毛筆、軟毛刷潤濕，大型拓片，可以用毛巾潤濕。撲子的大小，根據(jù)所拓對象的大小而定。內(nèi)部用新棉花、細沙，外加一層不透水的薄紙，最外面包上綢子，用細繩或皮筋扎住。撲子蘸墨面要沒有褶皺，撲心要稍鼓。
漢畫鑒定，有一個必不可少的前提，那就是熟悉中國歷史、藝術(shù)史以及有關(guān)專史等，盡管它對鑒定不起直接作用，卻是必不可少的知識，誰掌握了它，誰就得到主動權(quán)。第一，漢畫像石作為漢代民間用裝飾雕刻壁畫，雖然沒有絕對嚴格的圖式，但是卻有民間約定俗成的圖譜。由于工匠的規(guī)范傳承，使?jié)h畫像石具有一些基本的圖案樣式，這些基本圖案樣式大致分為三類：現(xiàn)實生活、歷史故事、神仙世界。如漢代宴飲、車馬出行、孔子見老子、二桃殺三士、伏羲女媧、東王公與西王母等等。對于這些基本圖樣的把握是鑒定漢畫畫面真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)，其中所反映的建筑結(jié)構(gòu)、人物形象、典章制度基本都是符合漢代的規(guī)章制度、生活習慣以及審美標準的，因此圖案樣式也具有一定的標準可循。比如車馬出行圖中馬車的規(guī)制、漢代家具的結(jié)構(gòu)特點、伏羲女媧的形象，這些基本圖案元素是判斷漢畫畫面真?zhèn)蔚牡谝徊健Ｈ绻囻R出行中大臣乘坐六馬駕車，漢代家具中竟然出現(xiàn)了床和靠背椅，這就基本表明畫面是現(xiàn)代人臆造的。
此外，對于漢畫藝術(shù)風格的研究判斷也是非常重要的。漢畫具有獨特的時代氣息和精神風貌，這是由漢代強盛的歷史內(nèi)涵賦予的，這種深沉雄大的藝術(shù)氣魄恰恰又是作偽者由于心術(shù)不正和功力欠缺所不可能達到的。尤其是在線條表現(xiàn)方面，從石頭的雕刻方面而言，由于工匠對于圖案熟悉和技法的熟練，漢代原石線條生動流暢，金石韻味十足，線條走勢如錐畫沙、如屋漏痕，并且有明顯的沖刀痕跡，甚至很多漢畫原石出土時如新雕刻一般，正如古玩收藏界常言“老器如新”，但是其線條流暢程度是作偽者望塵莫及的。偽石線條卻死板呆滯，節(jié)點過多，線條短促且間距過于對稱，時斷時續(xù)，氣韻極不貫通。人物動物形象也沒有歷史厚重感，如剪紙的形象一般。另外，作偽者為了造成明顯的時代感假象，用強酸對新雕刻的畫像石進行腐蝕做舊處理，因此沖刀痕跡便蕩然無存，這是判斷畫像石真?zhèn)蔚囊粋€關(guān)鍵因素。產(chǎn)生包漿的漢畫像石原石，其包漿感均勻自然，如生長在石頭上一般，而做舊的畫像石包漿生硬，如鐵銹般讓人感覺很容易剝蝕，經(jīng)不起細致推敲。
拓片的制作工藝直接影響了對于畫像石藝術(shù)造詣的表現(xiàn)、拓片本身的藝術(shù)價值和收藏價值以及裝飾品相。在選擇拓片時首先要選擇名拓，也就是具有品牌效益的文化公司和有名的拓片工藝師制作的拓片，如各漢畫像藝術(shù)館、北京榮寶齋、徐州無為閣藏石原拓等等，這些拓片往往材質(zhì)優(yōu)良、工藝細致，精美無比。拓印是一種要求極高、實踐性很強的工作，它是藝術(shù)再現(xiàn)的藝術(shù)，也是一門藝術(shù)創(chuàng)造的學問，不同的拓工如果藝術(shù)修養(yǎng)不同，所用方法不同，操作過程不同，所做出的拓片是完全不同的，對文物的損傷也是不同的。從材質(zhì)而言，精品拓片用紙講究，尤其是浮雕一定要選擇纖維多、拉力大的皮宣。淺浮雕或陰線刻的畫面以及榜題銘文多選用著墨好、拉力及纖維要求不高的宣紙，以增加圖案表現(xiàn)效果。在用墨上也很講究，像徐州無為閣藏石原拓在制作中無一不選用上等一得閣墨汁，拓片墨香四溢。
目前拓片市場上很多拓片的藝術(shù)層次不高。如果從服務(wù)于研究和發(fā)表資料的角度看，拓片的藝術(shù)層次仍然沒有達到一定高度，甚至對某些不同雕刻技法的畫面理解不夠，有的進行了錯誤處理，例如陰線刻的畫面只拓印帶有線條的部分，而不是全部將畫面打黑，以至于造成視覺上的錯誤，從而完全改變了畫面的表現(xiàn)力及藝術(shù)效果。有些發(fā)表的圖集中，應該表現(xiàn)的重要邊框紋沒有表現(xiàn)出來，更不要說講究整個畫面內(nèi)容的虛實層次了。有的拓片破損、畫面粗糙。有的過于重濃墨而細微處表現(xiàn)不出來，有其形而乏其神韻，審美效果差。優(yōu)秀的拓片工藝師具有非凡的審美能力，對畫面理解透徹，因而制作出來的拓片表現(xiàn)力強，極具觀賞性。很多拓工為了快速制作拓片達到量大多銷賺取經(jīng)濟利益的目的盲目追求制作速度，因此錯拓漏拓現(xiàn)象嚴重，拓片也多有破損或者浸墨跑墨甚至滴墨的現(xiàn)象。而優(yōu)秀的拓片工藝師在拓制前親自制作拓包，依據(jù)畫面的層次和浮雕造型選用大小不同的拓包。制作時如同工筆畫家作畫一般細致認真，對于畫面布局、形象表現(xiàn)以及用墨技巧等都成竹在胸，并且配有精美的印章點綴，使拓片如名畫般精美。
如同古玩藏品尤其是書畫藏品一樣，拓片同樣需要精心收藏、裝裱和展示。盒裝收藏時要防潮濕、防鼠咬、防蟲蛀。如將拓片保存于盒中，箱子就要放在干燥的地方，并放入防蟲劑。還要定期檢查，選擇干燥天氣將拓片展開或懸掛，散去潮氣，然后再收藏起來。特別是南方梅雨季節(jié)要更加小心。切忌把拓片放在陽光下曝曬，以免褪色，拓紙翹起。漢畫像拓片也可以像書畫作品一樣進行裝裱，但是裝裱出來的拓片會讓漢畫像拓片平面化從而失去特有的浮雕感。對裝裱好的拓片，不能長期懸掛，要定期更換。若拓片長期懸掛，會發(fā)生風化，使紙質(zhì)變脆，拓面變黃，嚴重者使托紙難揭，無法重裱。鏡框浮雕展示法是目前拓片收藏的最好辦法，在拓片初成時對其表面用特殊方法處理然后鑲嵌在卡紙內(nèi)外加鏡框，既保持了畫像石的浮雕美又便于裝飾。
建立和掌握漢畫像石拓片的鑒藏學方法，對于收藏愛好者和文化愛好者來說，將具有越來越重要的現(xiàn)實意義。
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