任薰（1835─1893），近代著名畫家，字阜長，舜琴。少喪父，從兄學畫，長期在上海以賣畫為生。工書善畫，用筆勁健，取境布局，不落前人規(guī)范，能獨創(chuàng)一格。《仙山樓閣圖》畫家自題“趙千里法”。此圖誠為用趙千里法，建筑亭臺樓閣，極為工整，樹木多作雙勾，樹葉用石綠、石青敷重色，并用金線勾勒。色彩艷麗，畫法嚴謹而有變化，頗見畫家的功力深厚。
任薰，（1835－1893），字舜琴，又字阜長，其父任椿，兄任熊都是畫家。少喪父，從兄學畫，青年時在寧波賣畫為生，1868年與任頤去蘇州，后寓居蘇州、上海。任頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳洪綬，常用高古游絲、鐵線、行云流水、蘭葉幾種描法。任薰治學嚴謹，在寫生、臨摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博采眾長，面貌多樣，富有新意。 與顧文彬子顧承相友善，曾為設計怡園（乃近代名園之一）。 1888年54歲時雙目失明，后病卒于蘇州。 與任熊、任頤時稱“三任”，合任預為“四任”，并為海上畫派代表畫家之一。 任薰自幼受父兄影響，喜愛繪畫，青年時在寧波賣畫為生。1868年春末與任頤同往蘇州，轉輾于江浙之間，后寓蘇州、上海。任頤、任預均曾從其學畫。他與當時蘇州收藏家顧文彬之子顧承也相友善。當時蘇州書畫家常在西園聚會，任薰與諸友常游宴其間，所見藏家名跡甚多，融會貫通，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品。據(jù)顧文彬《宦游鴻雪》中說，蘇州怡園初建之前，顧曾推舉任薰為園作設計圖。怡園現(xiàn)存的園景布局分為東西兩部，隔以曲折的復廊，并以漏窗溝通東西景色，使園景顯得幽深玲瓏，這是出于任薰構撰的結果。由此可知任薰還長于園林設計。繪畫上，任薰對人物、花卉、禽鳥、山水，皆具有很高的造詣。人物畫取法陳洪綬及其兄任熊，然奇軀偉貌，別出匠心，尤其是晚年的一些大幅立軸，如《張旭草書圖》、《簪花飲酒圖》、《出征遇仙圖》、《蘇武牧羊圖》、《天女散花圖》等，運筆有如行草，氣勢沉雄；花鳥畫如《松鶴圖》、《荷花鳥》等，工寫兼善，取景布局，能突破前人規(guī)范，富有奇趣。他的畫風直接影響了任頤、任預等的繪畫創(chuàng)作，為清末上海畫派中重要的畫家之一。清 任薰 絹本設色 縱27.6厘米 橫30.3厘米 南京博物館藏 畫家題云：“臨顧愷之竹窩一角”，可見并非是任薰自己的創(chuàng)作。此畫構圖較為單純簡練，前景畫一片竹林，林后有建筑物、朱紅欄桿，十分醒目，竹林上都被白云覆蓋。竹干竹葉石綠重色，墨線勾出。建筑物下，有泉水汩汩流出，流經竹園間，曲曲彎彎，水淺露出石塊。此畫富有裝飾性，顏色對比強烈，嚴謹而不板，簡練而有意境，用筆工細而整體效果好。
|
返回頂部↑
